日志
张艺谋被赵本山带沟里了
|||
网上有评论，说是孙红雷演得最好，主要是他不说话。其实《三枪》里面大家演的都是自己，阎妮演的还是武林外传里的那个老板娘，只是情节有些变化；小沈阳演的还是二人传里的娘娘腔，只是身份变了；赵本山演的还是东北炕头一老汉，抖的还是铁岭式的包袱，而不是官兵小队长的包袱。而孙红雷就成一官兵的衣服架子，很简单，没有表演，做动作就行了。其实，他完全可以表演出黑泽明式的平静下的惊心动魄。其他人都是过火的表演，而他反过来是没有表演，尤其是被剪刀扎那么一下子，太冷静，太牛皮了，就象扎别人手上一样，有点不象人，这是一个小镇的普通官兵么，那是特种兵吧，还得是邱少云式的。
事实上，中国演员都一个特点，演谁都是演自己。赵薇吧，演来演去都是一个小燕子，孙红雷吧，那么火，演来演去，还是孙红雷。好在中国人不挑，看上去顺眼，就爱死你了，怎么演怎么行。不过他们的演技，跟同时演绎了《剪刀手爱德华》《加勒比海盗》等的约翰尼·德普相比，差得太多，好在中国不需要这么强的演技，大家都跟施瓦星格一个水平，找对你的路，就一条路跑下去，成为票房毒药之前，肯定是票房杀手。
其实演得最好的，我看还是麻子老板，表演不温不火，恰到好处。造型很日本，插把东洋刀就是个武士。但是出远门那场，骑一快马飞奔，有点象武士出门，而不象中国古代店老板，想象中应该是带上银子，赶上马车去备货，还得有个跟班打下手。
我记忆深刻的是小沈阳深夜埋尸那一幕，黑夜、死人、伸手摸枪、扣扳机、空响、夺枪、作着空扣动作的手指、被小沈阳第二枪击中，惊起，充满异样表情的面孔。表演上很到位，很造型，很深刻，很黑泽明。
这部片子也许老谋子是想学黑泽明来着。画面，色彩鲜明，尤其是在旷野上麻子老板逃窜，对着远去的背影，小沈阳施展骂功，类似于《乱》中的跟班小童某些动作；而故事情节，类似于罗生门，不同的人眼中表现的同一件事，只是罗生门式的思考，完全让位于赵家班的搞笑闹剧罢了。
按黑泽明的标准来说，《三枪》的表现完全走形，对情节的表现、推进和控制力度不够。比如，黑泽明典型的颠狂态表演，在《三枪》就统一为“赵本山培养的演员都不大会走路”（韩寒语）；对紧张动作的长焦表现，对人物内心世界的刻画，在这里变成了搞笑的小沈阳和大门牙，以及二人传狂欢。也许，张艺谋对三枪是进行了思考的，但套用一句哲学家的话：张艺谋一思考，黑泽明就发笑。
有人说老谋子是为了票房，才走土和低俗的路线的。但我不觉得是因为商业上的考虑，而故意不深刻的。事实上深刻的片子，一样可以有票房，比如斯皮尔伯格。而张艺谋，是没有深刻。
老谋子出身摄像，他大多数片子，可以用两个词概括：情节简单，加上摄像技法的运用，包括画面色彩之类。无论是《英雄》还是《十面埋伏》，或是其他片子。就连之前被认为有些突破的《有话好好说》，也是一个简单的故事，通过长镜头的运用，讲述一个市井化的电影故事，表现王朔式的写实。老谋子的特点，是能把简单的东西拍好看来。本质上他不能思考深刻的东西。你会发现他的片子里，台词表现几乎可以让人笑喷，一个台词都不会写的导演，能拍出深刻的片子来么？
事实上，中国导演总体上看来，形式大于内容。这跟体制有关系，大多数导演都是出自科班，专业大于学养。就我在北京接触那一大批在北影外租房年复一年考学的学子来说，他们非常重视专业，重视表演，但是文化课很多人都不高分。冯小刚是个另类，他非科班出身，出品的感觉有所不同，但也不会太远。
师弟李师江写了篇《输得起人输不起票房》，让我知道了原来《三枪》故事原型是科恩兄弟的成名作《血迷宫》。三枪明显是部现代轻喜剧，故事情节是不错的，但本子放在古代就有错。那时候哪来的女权还能买大炮，还有就是放现在也算得上有科技含量的密码保险柜，诸如此类。
选择赵家班，绝对是个错误，如果老谋子用二三线演员，甚至启用新人，也不会被赵本山给带沟里，整部片子变成一“大品”（韩寒语），所有人物一举手一投足都深深打上了赵氏小品的烙印。
选择赵家班，绝对也是个幸运。因为是赵氏小品遮住了老谋子的短板，让人们只管去笑，别去思考。事实证明这一手也保护了老谋子的票房。老谋子无法冒险，他说了，他就不是为评论家拍的。票房好是自然的，赵本山病一回，买个飞机，都让全社会津津乐道，何况加了个张艺谋，还有个火了半年的小沈阳呢？话题就是票房。
我觉得，这回赵家班才是最大的赢家，张艺谋被赵本山给带沟里了——这就叫“病本山智赚老谋子”。
博主推荐阅读：
全部作者的其他最新日志
