文：包强盛 

由于没那么大的知识储备，有些东西就是挖尽了心思也写不了，更谈不上写的好与不好。时间长下来，文类型渐渐的局限化，没有着力点。这对自我来说，有些悲观。有尝试过越界写一些小说，但由于各种原因后不了了之。

      无意中阅读《南方周末》时，冯小刚的一段对话才得以解惑：“其实写剧本是有乐趣的，虽然有时候很痛苦，找不到出路，但一旦找到了你有会获得很大的快感。”

     当然作为一个自由撰写人是不能与冯相题而论的，但理在！他讲到“我只能写我熟悉的，一旦我熟悉的我就可以找到我的角度，这个角度我觉得还是有意思的。”冯也袒露自己没那么“才”，在拍《唐山大地震》之前，以冯氏电影为例，男性心理被琢磨的很透，女性被琢磨的没那么仔细。那是因为冯真的不熟悉女性是怎么想的，而《唐山大地震》苏小卫的加盟，已女性视角才诠释的那么真。

     这样看来，在高的写手，也无法成功刻画两面性，只有表我所表，想我所想，以个人差异化角度才能体现出强的一面。也就是说，可以尝试你所不擅长的，但要美化它，完成它，就必须找懂它的那个人。当然硬要自己完成也行，那就是学习和借鉴。

     “有时候很痛苦，找不到出路”有点心照不宣的意思。原因出于何处？我做了一个实验，随机性的挑选了五篇不一样类型题材的文章，要求自己来写，后来苦思冥想就是无从下笔，再后来文标题以词语来写（成功、奋斗、迷惑、坚持）,发现写来写去就是一句话，表扬“它”，要不就是两句话，表扬、批评“它”，以致招来拍砖，“一句话可以表达清楚的，不要用一段话，一段话表达的不要用一句话”，恍然大悟，原来“找不到出路”跟标题有关。我又尝试了另一种写法，先文后题，效果还稍好一点，不足的是缺少数据和论据。稍微让我有快感的还是那篇《写文不是为了要评论》，标题很长 ，全全的是以论标题形式叙述。其中参插了事先与群友交流过的意见。整体承上启下，有一，有二，有三。第一次写的畅快淋漓。

      也难怪，定位一词会被追崇，试想如果一篇文的标题事先被定死，就好比一个产品已经生产出来，往下一切多得像其靠拢。这样写起来难免“有时候很痛苦，找不到出路”。也不乏史上很多诗人给自己的诗起名“无题”了。

      没出路与快感是对立面，但又相互兼容，只有在没出路之后才能找到快感，否则快感来的太快，就没有价值。

     如何的让没出路少一些，还是在于冯的那句话，找到自己熟悉的，如果写的越来越累，一定是你的方式方法有问题。

      从另一角度而言，正是因为写的累，才有那么多人家不知道的快乐。

      有很多人不喜欢看堆砌出来的文字，认为没有生命，这与幻有关，所以郭敬明无法得到有些人的认可，真实的，必定是与我们相关联的，也是作者亲力亲为的。但是也经常遇到一些只抛砖，没有答案的文章。我想，看标题的答案往往比自己联想的论据来的更有兴趣。也是评判文质量高低的主要依据。

文章的目的有时候在于解惑，而不是剧本，不是冯的《非1》. 还会有遐想。

在我们为了写文而“快感”的时候，还要让读的人有意思。让读的人不只是游离于行云流水的美感，更多的是字里行间，感动，和“若有所思”