博纳睿成  史贤龙

    《功夫熊猫2》的上映，北大教授孔庆东在微博上呼吁抵制：“这部美国电影正努力占有这一节日，达到他们设定的圈钱六亿的目的。纯真的“六一”不能成全贪婪的“六亿”！请大人们转发一下吧。”

    北大教授这个身份将“文化侵略”这个熟悉的老名词再次带入媒体视线。功夫熊猫变成美国文化侵略中国的子弹？

    我在看到这个消息之前已经看过电影，《功夫熊猫2》将第一部中阿宝的武功学习引入了中国式的心法：inner peace（内心的宁静）。这确实是“中国功夫”的精准表述，与西方注重肌肉、能量带来的“力量观”不同，这种内心的宁静是典型东方式（不仅限于中国，印度的瑜伽更是）力量源观点。

    文化侵略论者认为，这是好莱坞在给中国观众（特别是儿童）“洗脑”。

    老实说，对这种貌似深刻的论调不以为然：从逻辑上说，中国人看迪斯尼系列难道不比看功夫熊猫更加被西方观念洗脑？用我们自己的观念表现给我们看，用的是更加中国味的文化，怎么反而变成了文化侵略了呢？

    这是文化侵略论者在逻辑上存在的第一个大问题。

    本文要提出一个文化侵略赞成与反对者都没有提出的命题：好莱坞为什么不能传播中国文化？

    好莱坞当然不是一张白纸或清水（这样白纸清水哪里也没有）。好莱坞是一个矛盾体，在美国（西方）意识形态与审美导向的普世价值观之间，存在着巨大的鸿沟。

    比如，90年代之前，好莱坞对中国人的形象就是《大班》之类电影里男人猥琐、女人奴性的形象，出现的任何政府官员或军人，不是贪污就是愚昧，或者头脑一根筋----如今好莱坞将这个形象“专利”开始转移到朝鲜、阿拉伯人的银幕人物上。

    这才是意识形态的文化侵略。

    但是，电影毕竟是艺术，对审美的追求与内容的正义、善良、情感等同样重要。好莱坞在这种审美形态及其相关内容上，发展出一套普世价值观的艺术符号体系。

    比如男女之间超越任何身份的肉体与情感的吸引（《泰坦尼克号》）、对家庭关系的承诺（《廊桥遗梦》）、三代人之间的代际情感与交流（《海底总动员》）、社会责任（《闻香识女人》）、奉献（《真实的谎言》）等。

    这些都是所谓普世价值观的电影符号。

    随着好莱坞与中国商业及艺术界的交往深入，好莱坞近年来的“中国形象”已经在改变：《2012》里制造新诺亚飞船的中国人、《华尔街2》里投资新能源的“金主”（SOHO中国张欣扮演）、以及《功夫熊猫》里的中国元素与文化。

    与所有真人形象比较，功夫熊猫这个符号，可能都还没有被完全解读。这个幽默的中国式符号是中国元素与美国元素的某种“合成”，比如阿宝的思维及语言方式既有中国式的憨厚，又有美国黑人的机灵与玩世。对这样一个具有创意的“艺术形象”，究竟是好莱坞的意识形态要给中国人洗脑，还是中国文化“侵入”了美国人的审美意识？

    我的观点是：功夫熊猫如果说是文化侵略，那恰恰不是美国文化（及意识形态）对中国的文化侵略，而是中国对美国的文化侵略！

    试问：如果《功夫熊猫》由中国公司或导演出品，还有谁会提出美国文化侵略的问题？那么，为什么美国人就不能传播中国文化呢？

    正如中国现在有大批美国文化、意识形态（普世价值观）的学者与信徒，美国就不能有中国文化的粉丝？

    不论是否存在普世价值观，但“文化通感”这种东西是确实存在的，世界上的所有“开放社会、开放文明”，对于异族、异地文化都持欣赏、接纳的态度，中国文化是现存的开放性最高的文明之一。

    《功夫熊猫》可以说是好莱坞向中国及中国文化“致敬”的一个里程碑。美国的麦卡锡分子没有审查其“亲共”问题，我们自己却质疑是它是用中国文化侵略中国，这不是一个荒唐的事情吗？

    中国观众给出了自己的选择。真理大多数时候是站在多数人一边的。

    我认为，为了让中国文化传播得更加深入，中国有关部门（如中国电影协会或文化部、广电总局）可以给《功夫熊猫》创作团队颁发“海外中国文化传播友好人士奖”，感谢世界上任何国家、任何团体及个人，对中国文化传播做出的贡献。

    这才是泱泱大国应该具有的风度。不是整天如惊弓之鸟似的疑神疑鬼。