《富春山居图》到底是一张怎样的图？

如果将《富春山居图》交给国内的“主旋律”电影导演来拍，比如拍《建国大业》的导演韩三平，或者拍《申纪兰》的李宝生，它或会比现在的版本要少遭到许多吐槽，甚至根本懒得有观众吐槽，但偏偏这部电影阴差阳错落到了孙健君导演手里，这注定了它要走上一条不平凡的商业片道路。

在为电影赢得和其质量完全不匹配的票房的同时，个人色彩浓郁也导致了电影遭遇网友的狂热吐槽和激烈批评。至于电影出现的SM情结、密室虐恋等儿童不宜元素，只能说导演生怕学《碟中谍》等好莱坞大片学得不到位，想用一些心理戏来强化电影的深度，这深度观众会不会理解，不关导演什么事。

在电影上映之后，《富春山居图》的政治图谱已经完全隐匿幕后，根本没人再想到它还有什么政治献媚的元素存在，它已经彻彻底底、完完全全地变成一纸商业图谱，它简直是为这个电影价值观混乱、观众从众心理严重、电影市场无规律可循的时代度身定做的。有人夸张地说，这部电影注定要写进中国电影史，中国电影史也会因为它而划分出“富春前”和“富春后”时代，因为在它之后，再也不会有观众因为强烈地对“史上第一烂片”的好奇心而走进影院为一名新导演的试验品埋单了，在它之后，再也不可能有诸多外在、内在因素催生这样一部令人哭笑不得的电影了。它会给予快速发展中的国产电影以重重一击，提醒人们不要为《泰囧》、《西游-降魔篇》、《致青春》、《中国合伙人》等片的成功而对国产片抱有太大期望和信心，只能说是庞大的观影需求造就了这些电影的成功，而票房的“一俊遮百丑”，也起到了掩藏这些电影诸多缺点的作用，《富春山居图》把缺点坦露于市场与公众面前，无疑于一瓢冷水浇在业界人士和外界观众头上，大家都要冷静下来，认真思考一下应该去拍什么样的电影、应该去看什么样的电影。

从很大程度上说，是社交媒体救了《富春山居图》，上映当天，这部电影就雄踞微博娱乐话题第一名的位置，数篇精彩的吐槽影评得到了数以万计的转发或评论，它成为一部不折不扣的话题电影，不看它就缺乏了和同事、朋友一起吐槽的乐趣，不看它成了一件落伍的事，许多人因为好奇看完之后发言强烈地阻止其他人去看，但这种阻止偏偏又起到了广告效应——凭什么你明知道烂却要去看而我却不能？这种心理现象十分有趣，完全符合心理学上所说的“优势效应”——现代社会人人希望自己是强者，没人愿意承认自己是弱者，而强者通过对弱者的嘲讽，证实了自己的存在，也表明了自己在智商上的优越感，所以，当《富春山居图》成为公认的“弱者”时，所有人都开始把它当“软柿子”来捏，反正它也不会反抗，也基本没有反抗的力量。

曾经的《富春山居图》藏有说不清道不完的历史与文化，而现在的《富春山居图》却只能看到两个字：荒诞。荒诞，正是由我们每个人亲手创造出来的最诱人的时代气息。

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